当今年的华表奖提名名单一经公布，许多网友不禁惊叹：“内娱要完了！”虽然评奖与观众期待之间的差距早已是常态，但今年的差距之大，实在让人难以接受。那么，今年华表奖到底做了什么，才让观众产生如此强烈的抵触情绪？流量至上的风气是否已悄然渗透到专业奖项的评选中？

与其他电影奖项不同，华表奖的提名人数通常非常有限，因此每次提名一出，必定引发广泛讨论。今年也不例外，尤其是“优秀男演员”的提名，更是引发了不少争议。今年的提名男演员仅在张译和王一博之间二选一，这个结果与大家的预期差距不小，然而，张译的提名似乎让不少人心里有点不舒服。尽管张译是公认的好演员，但他在《三大队》中的表现却并不出彩，而且他曾获得过一次华表奖，想要短时间内再次获奖，难度显然不小。因此，很多人把张译的提名看作是一个陪衬。

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既然张译是配角，那么谁才是主角呢？毫无疑问，近几年风头正劲的王一博跃然纸上。虽然张译再次封影帝的机会不大，但这并不意味着王一博的提名就是理所应当的。首先，王一博在《热烈》中仅为二番男主，而真正的一番男主黄渤却未能获提名，这不禁让人怀疑背后是否存在“黑幕”。此外，尽管王一博在几部作品中的表现不差，但要与张译在演技上并列竞争，似乎仍显得有些“才不配位”。

有网友直言：如今的娱乐资本已渗透进每一个奖项，评选标准似乎不再看重演技，而是看流量。尽管王一博的提名引发争议，真正让人产生质疑的却是华表奖的自我定位。作为一个由政府主办的奖项，华表奖的定位始终强调其“导向”作用，这从奖项的设置中便可见一斑。例如，其他电影奖项几乎不单独设立少数民族或农村题材的奖项，而华表奖却有这种做法。

华表奖的评选标准与其他电影奖项有很大不同。它不像欧洲的国际电影节那样专注视听语言，也不像奥斯卡那样侧重电影的工业化水平，而是特别看重电影本身的“导向”价值。事实上，华表奖的评选机制与其他电影节奖项“一个萝卜一个坑”的模式不同，华表奖的做法更像是“来者有份”。例如，在上一届华表奖中，获得“优秀故事片”奖的电影就有十部之多，数量远超金鸡奖、金马奖等重大电影节的最佳影片奖项。

虽然这一做法让人难以理解，但它反映了华表奖改革后的新方向。在改革前，华表奖的优秀男演员和女演员奖项可能会分给多个演员，呈现出一种“见者有份”的现象，甚至在2019年时有媒体评论，华表奖更注重“鼓励意义”，其导向作用大于评选本身。

了解华表奖的评选标准后，我们再来看王一博的提名，似乎也并不难理解。王一博这几年确实活跃于国内外，并且在年轻艺人中也算是任劳任怨，符合华表奖“导向”的标准。再者，华表奖的“优秀男演员”奖项并不要求一定是第一男主角，因此王一博的提名也符合标准。

但问题在于，华表奖的这些操作似乎与市场主流的认识脱节，给人一种“合理但不合情”的感觉。事实上，华表奖在国内的影响力已逐渐降低，远不及刚刚结束的北影节等其他电影节的关注度。华表奖的关注度下降，与它逐步走向“分猪肉”式的评奖模式密切相关。

华表奖创立初期，中国电影正处于起步阶段，确实需要一个有导向作用的奖项。而今天，中国的电影工业已相当成熟，百花齐放。华表奖依然沿用过去的评奖方式，难免让人感到它的含金量大幅下降。无论是王一博在《热烈》中的表现，还是张译在《三大队》里的表演，离真正的一线演员水平仍有差距。

从网络讨论热度来看，《第二十条》中的赵丽颖表演更为引人注目。而从学术角度来看，王一博作为一名年轻演员，并未获得太多权威奖项，他在《热烈》中的表演，恐怕也难以与其他优秀演员并列。华表奖若不从“导向性”着手，它的提名就难免让人感到不合时宜。

尽管华表奖在提名和评选上存在不少争议，但它仍然是一个政府主办的奖项，规则与其他奖项有所不同。王一博近年来的表现，的确符合华表奖的“导向性”要求。然而，观众的反应也反映出，过于重视导向性的华表奖，已经逐渐与娱乐圈的主流脱节。如果华表奖不对评选和提名机制进行实质性改革，这样的争议可能会持续下去。

发布于：山东省